形制
哨子蘆葦製雙簧哨片，插在芯子頂端，是發聲與音色的關鍵。
芯子銅製細管，插入桿內，可上下移動以微調音準。
桿木或竹製管身，開有按音孔（常見前七後一）；桿的長短決定音高。
銅碗喇叭形擴音口，決定音量與部分音色；碰撞變形會明顯改變聲響。
氣牌部分製式在桿與碗之間加裝的圓片，用於穩定氣流與音色。
規格
| 型式 | 音高 | 用途 |
|---|---|---|
| 海笛（小嗩吶） | 最高 | 戲曲伴奏與細樂，音量較收斂。 |
| 中嗩吶 | 常用 | 吹打樂與合奏的主力，規格最常見。 |
| 大嗩吶 | 低 | 喪儀與低音吹管聲部，聲音厚重。 |
沿革
「嗩吶」之名與實物大量見於明代文獻（如王磐《朝天子・詠喇叭》），其來源有兩說：一說經由波斯—阿拉伯世界的 surnāy 傳入，一說由本土管樂演變而成；學界尚無定論。
明代已用於軍樂與儀仗，清代進一步普及到民間婚喪、廟會與戲曲伴奏，並在各地吹打樂中發展出不同的套曲系統。
技法
循環換氣：以口腔貯氣、鼻腔吸氣，使長段旋律一氣呵成，是吹打樂的基本功。咔腔（咔戲）：以哨子與喉音模仿戲曲唱腔，甚至模仿鳥鳴与人聲，山東鼓吹最為擅長。
簫音：弱吹並放鬆哨片，使嗩吶發出近似簫的柔音，用於抒情段落；花舌、顫音、滑音、垛音則負責裝飾與情緒推進。
流派
山東鼓吹剛勁、咔腔發達；河南一帶與豫劇伴奏關係緊密；陝北、晉北以套曲結構取勝；東北遼南鼓樂保存了完整的儀式曲目；河北吹歌則以「吹歌」形式把民歌搬上嗩吶。
同一首《百鳥朝鳳》，在山東版本裡是炫技與鳥鳴，在樂隊改編版裡則成了配器與段落對比。
曲目
《百鳥朝鳳》《一枝花》（任同祥整理，山東民間）、《抬花轎》（河南民間）；吹打套曲則以各地「八大套」「吹歌」系統呈現。
選購與保養
哨子是消耗品，葦質與修哨技術直接決定音色與音準；初學者可先備數枚哨子，隨吹奏狀態更換。芯子位置與桿的插接深度會改變調高，調音時宜小幅調整。
銅碗怕撞擊，收納時避免擠壓；吹後擦乾哨片與桿內水氣，防止發霉與銅件氧化。